Γυναικείες μόδες του 1700

1787 πλάκα μόδας

Ο 18ος αιώνας έφερε επανάσταση στις έννοιες της μόδας, καθώς και οικονομικά, πολιτικά και φιλοσοφικά ιδανικά. Τα άκαμπτα, επίσημα και περίτεχνα στιλ των αρχών του 1700 έδωσαν τη θέση τους, στα τέλη του αιώνα, σε απλούστερα ρούχα. Η γαλλική αριστοκρατία προσκολλήθηκε στις πολυτελείς επιδείξεις της μόδας του δικαστηρίου, όπως κράτησαν τον πολυτελή τρόπο ζωής τους, παρά τις αλλαγές στην οικονομία. Τελικά κατέληξαν στο χρέος τόσο ψηλά όσο τα μαλλιά τους.

Καθώς ο αιώνας προχώρησε, τα αγγλικά στιλ επηρέασαν τους πρώην γαλλικούς πρώην μόδας. Απλούστερα ρούχα βασισμένα στην ποιμαντική ζωή μπήκαν στη μόδα στην Αγγλία και μετακόμισαν στην Ευρώπη. Στα τέλη του 18ου αιώνα, η αγγλική επιρροή βασίστηκε σε μια αίσθηση ευπρέπειας παρά στην παρακμιακή διακόσμηση της ελίτ.

Νέες τεχνολογίες, υλικά και επικοινωνία προσέφεραν την ευκαιρία στην εμπορική τάξη να φορούν κομψά ρούχα. Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1760, τα γυναικεία περιοδικά προσέφεραν ακόμη και στις αγροτικές γυναίκες μια ματιά των σημερινών στυλ. Η εισαγωγή βαμβακιού και ταχύτερων τεχνικών παραγωγής έδωσε στις γυναίκες τη δυνατότητα να γίνουν καταναλωτές μόδας.

Τα όμορφα φορέματα που σχετίζονται με τη γαλλική αριστοκρατία φορούσαν στο δικαστήριο ως τελετουργικό φόρεμα. Τα πιο άνετα ρούχα που φοριούνται στο σπίτι που ονομάζονται "undress" αντικατέστησαν σταδιακά την πολύπλοκη, πολύ ακριβή εμφάνιση του δικαστηρίου. Όπου όταν οι χόι-πολόι κοίταζαν την αριστοκρατία για στυλ, η ελίτ άρχισε να χάνει τη λάμψη τους.

Υφάσματα και εμπόριο

Η βιομηχανία ειδών ένδυσης προσέφερε επαγγέλματα στην νηματοποίηση, την ύφανση, την ραπτική, την κατασκευή ενδυμάτων, την κατασκευή γαντιών, την κατασκευή δαντελλών, για ρούχα και το εμπόριο.

Η Ευρώπη παρήγαγε υφάσματα από μαλλί και λινό. Εισήγαγε μετάξι από την Άπω Ανατολή και βαμβάκι, chintz και μουσελίνα από την Ινδία. Στα τέλη του 1700, η ​​Αγγλία εξήγαγε ύφασμα στον Νέο Κόσμο, όπου το ακατέργαστο βαμβάκι είχε γίνει εμπόρευμα που στάλθηκε στην Αγγλία για παραγωγή.

Ενώ η ανώτερη τάξη είχε ρούχα φτιαγμένα για αυτούς, οι συνηθισμένοι περιστρέφονταν ακόμα, υφάνθηκαν και έφτιαχναν τα δικά τους ρούχα. Η αστική τάξη αγόρασε μεταχειρισμένα αγαθά από εμπόρους. Στις αρχές του αιώνα, τα ρούχα ήταν πολύ ακριβά, αλλά οι νέες εφευρέσεις και η αυξημένη διαθεσιμότητα του βαμβακιού μείωσαν το κόστος στα επόμενα χρόνια.

Το ιπτάμενο λεωφορείο, που εφευρέθηκε το 1733, αύξησε την ταχύτητα της ύφανσης. Το 1785, ο αργαλειός της Cartwright έκανε την ύφανση ακόμη πιο γρήγορη. Το τζιν του Eli Whitney (1793), το οποίο αργότερα βελτιώθηκε από τον Hogden Holmes, βασίστηκε στο churka της Ινδίας (ένα πρώιμο βαμβάκι) που αφαίρεσε τους σπόρους από το μπολ για να επιταχύνει την παραγωγή. Το μηχάνημα οδήγησε στην κυριαρχία της Αμερικής στην αγορά βαμβακιού καθώς και στην υποδούλωση εκατομμυρίων Αφρικανών.

Τα όμορφα μοτίβα μεταξιού της Ευρώπης διαπέρασαν το στιλ στις αρχές του 1700. Μέχρι το τέλος του αιώνα, μαλακό μουσελίνα από την Ινδία αντικατέστησε τα βαρύτερα ρούχα.

Mantua σε bazzare μοτίβο

Στις αρχές του 1700

Λεπτές, ασύμμετρες καμπύλες και απαλές κουρτίνες κυριαρχούσαν στις γυναικείες ενδυμασίες των αρχών του 18ου αιώνα. Η Γαλλία επηρέασε σημαντικά τα γυναικεία στυλ στα ρούχα και στις διακοσμητικές τέχνες.

Το μάντοβα ήταν ένα φόρεμα από ένα μακρύ κομμάτι ύφασμα τυλιγμένο πάνω από τους ώμους. Το χαλαρό κορδόνι δεν ήταν οστεωμένο ή σκληρυμένο. Φορεμένο χωρίς κορσέ, ένα mantua ξεκίνησε ως ένα άνετο ένδυμα, αλλά εξελίχθηκε με την πάροδο των ετών σε ένα πιο επίσημο φόρεμα. Το ύφασμα σχεδιάστηκε και τραβήχτηκε πίσω για να αποκαλύψει το φούτερ. Το πίσω ύφασμα κρεμασμένο με μαλακές πτυχές στο πάνω μέρος της πλάτης για να κρεμαστεί σε ένα τρένο. Το τρένο ανελήφθη και αργότερα.

Το ύφασμα φόρεμα είχε έντονα μετάξι με μεγάλο σχέδιο, συχνά έρχεται σε αντίθεση με απλές σατέν σε απαλά μπλε και ροζ, ή σκούρα καφέ και πράσινα.

Μια σύντομη έκδοση που μοιάζει με σακάκι ενός γονέα που ονομάζεται pet-en-lair έπεσε στο γόνατο νωρίς και στη συνέχεια συντομεύτηκε καθώς ο αιώνας προχώρησε.

Οι κρίκοι τέθηκαν σε μόδα το 1710. Οι στεφάνες σε σχήμα κώνου από οστά φάλαινας (στην πραγματικότητα μπαλέν) ράβονταν σε βαριά μεσαίου μεγέθους. Μέχρι το 1720, οι στεφάνες σε σχήμα θόλου αύξησαν το μέγεθος των φουστών.

Εκείνη την εποχή, τα μεσαία στρώματα θα μπορούσαν να είναι απλά ή κατασκευασμένα από πολυτελές υλικό. Παντελόνια φορέματα αποκάλυψαν συχνά φούτερ με αντίθεση υφάσματος. Ή ένα τυπωμένο ύφασμα φόρεμα φορούσε πάνω από ένα παντελόνι από απλό υλικό στο ίδιο χρώμα με το φόρεμα. Τα παράξενα μοτίβα, δημοφιλή για μάντουες και μελιτζάκια στις αρχές του αιώνα (φαίνονται παρακάτω), ήρθαν σε διαγώνιες μεταξωτές εκτυπώσεις.

Τα μανίκια σε σχήμα κουδουνιού τελείωσαν στον αγκώνα και είχαν δαντέλα ή βολάν.

Η εθιμοτυπία του δικαστηρίου απαιτούσε άκαμπτη, επίσημη ενδυμασία. Οι γυναίκες φορούσαν κορσέ που τόνισαν μια εξαιρετικά σκληρή στάση. Ονομαζόμενες διαμονές, οι κορσέδες ήταν φτιαγμένοι από σκληρυμένο ύφασμα με οστά μπροστά και πίσω. Δαντέλωσαν στην πλάτη, μπροστά ή στα πλάγια. Η φορεσιά του γηπέδου κατασκευάστηκε από υψηλής ποιότητας, ακριβά υλικά, όπως μετάξι, σατέν και ταφτά.

Οι μορφές μαλλιών στις αρχές του 18ου αιώνα ήταν αρκετά απλές, με τα μαλλιά να κυματίζουν χαλαρά γύρω από το πρόσωπο. Ψευδείς δακτύλιοι και μαξιλάρια πρόσθεσε όγκο. Μακριά κορδόνια τραβήχτηκαν σε κουλούρια στο στέμμα του κεφαλιού. Οι γυναίκες σκόνησαν τα μαλλιά τους για επίσημες περιστάσεις.

Κυρία Πομπαντούρ, 1756

Τα μέσα του 1700

Οι φούστες διευρύνθηκαν στα μέσα του αιώνα και το φόρεμα των δικαστηρίων πήρε τα υπερβολικά στυλ που συχνά συνδέονταν με τον 18ο αιώνα. Στη δεκαετία του 1730, οι σιλουέτες περιορίστηκαν μπροστά και πίσω, αλλά διευρύνθηκαν με τη χρήση πλατφορμών, ένας τύπος στεφάνης προστέθηκε σε κάθε ισχίο.

Pannier (προφέρεται "pahn-yay") σημαίνει καλάθι στα γαλλικά. Οι λυγαρότερες κατασκευές που προσαρμόστηκαν κοντά στους γοφούς προσέθεσαν πλάτος στις φούστες δημιουργώντας ένα φαινόμενο ταλάντωσης όταν οι γυναίκες περπατούσαν, αποκαλύπτοντας περισσότερο από το πόδι από ό, τι στο παρελθόν. Μέχρι το 1740, οι πλατφόρμες επεκτάθηκαν σε ακραία πλάτη που καθιστούσαν δύσκολη την είσοδο στην πόρτα. Τα υπερβολικά πλάτη προκάλεσαν γελοιοποίηση από πολλά μέτωπα και ώθησαν τους άνδρες να παραπονεθούν ότι οι γυναίκες κατέλαβαν πλέον πολύ χώρο. Αυτό το στυλ παρέμεινε βασικό φόρεμα του δικαστηρίου μέχρι το 1760.

Φόρεμα και μεσαίου μεγέθους ντύνονται περίτεχνα και στολίστηκαν με βολάν και δαντέλες. Ανοιχτές κορσέδες και φούστες εμφανίστηκαν μεσοφόρια και στομάχια συχνά κατασκευασμένα από το ίδιο υλικό με το φόρεμα, έτσι ώστε η φορεσιά να φαινόταν ενιαία.

Οι στομάχι ήταν ανεστραμμένα τρίγωνα που εισήχθησαν στο κέντρο ενός ανοιχτού μπούστου και κρατήθηκαν στη θέση τους με πλευρικές γλωττίδες. Τα σκληρά στομάχια θα μπορούσαν να διακοσμηθούν με τεχνητά λουλούδια, κορδέλες, βολάν και δαντέλες.

Το τετράγωνο ή οβάλ λαιμόκοψη φοριέται χαμηλά. Τα μανίκια φορούσαν σφιχτά στον αγκώνα.

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, σφιχτές μπούκλες που μοιάζουν με μαλλί προβάτου και ονομάζεται tete de mouton ξεφούσκωσαν και στις δύο πλευρές του προσώπου. Οι σφιχτές μπούκλες αργότερα αντικαταστάθηκαν από μπούκλες λουκάνικων που φορούσαν στις πλευρές του κεφαλιού.

Το mantua παρέμεινε δημοφιλές και διατήρησε τις πλάτες της πλάτης που αργότερα θα ήταν γνωστές στις πτυχές του Watteau, μετά τον ζωγράφο που απεικόνιζε το στυλ στα πορτραίτα του 19ου αιώνα. Τον 18ο αιώνα, το στυλ έγινε γνωστό ως "ρόμπα à la Francaise".

Ένα στυλ σακάκι που ονομάζεται "casaquin" τοποθετήθηκε σφιχτά στο μπούστο αλλά έπεσε κάτω από τη μέση για να φιλοξενήσει ακραία πλάτη φούστας.

Η Madame Pompadour βασίλεψε ως εικονίδιο μόδας στα μέσα του 1700. Η κυρία του Βασιλιά Λουδοβίκου XV, η κ. Πομπαντούρ ήταν μορφωμένη, κομψή και επιρροή, παρέμεινε στενή σύμβουλος στο είδος πολύ μετά το τέλος της υπόθεσης. Ένας προστάτης των τεχνών, η κ. Πομπαντούρ (φαίνεται παραπάνω) επηρέασε τον Ροκόκο στις τέχνες, ένα στυλ που παρουσίαζε απαλές καμπύλες και θέματα λουλουδιών.

Η ρόμπα à la Francaise (1740-1760) είχε ανοιχτό μπροστινό μέρος και πλατφόρμα.

Στα τέλη του 18ου αιώνα

Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1760, οι πλατφόρμες έδωσαν τη θέση τους σε μαξιλάρια ισχίου δημιουργώντας μια πιο απαλή και πιο φυσική σιλουέτα. Το ύφασμα με φούστα έπεσε σε σχισμές για να σχηματίσει ένα συσσωρευμένο κουρτίνα. Ψεύτικες, γεμάτες φελλός, που ονομάστηκαν φασαρία τον 19ο αιώνα, έδωσαν έμφαση στο πίσω μέρος. Hemlines αυξήθηκε για να εμφανίσει το πόδι πάνω από τον αστράγαλο.

Το στυλ Polonaise του 1770-1785 αντικατοπτρίζει το αυξανόμενο ενδιαφέρον για τη λαϊκή ή ποιμαντική φορεσιά. Μια κάτω φούστα εμφανίστηκε από μια χωρισμένη φούστα που περιτυλίχθηκε και διογκώθηκε με ταινίες και δαχτυλίδια (σκεφτείτε ρωμαϊκές αποχρώσεις).

Το στυλ των μαλλιών αυξήθηκε σε μεγάλα ύψη τη δεκαετία του 1770. Τεράστια χτενίσματα διακοσμημένα με φτερά, κοσμημένες χτένες, κορδέλες, τεχνητά λουλούδια, ψεύτικα πουλιά, φρούτα και άλλα αντικείμενα αυξήθηκαν σε σύνθετες δομές. Τα μαλλιά θα μπορούσαν να τραβηχτούν πάνω από σύρμα. Ψεύτικα κομμάτια μαλλιών προστέθηκαν στον όγκο. Μικρά καπέλα συχνά σκαρφαλώνουν στην κορυφή αυτού του περίτεχνου στυλ.

Το αυξανόμενο ενδιαφέρον για μια πιο ισότιμη κοινωνία και οικονομία μείωσε το ενδιαφέρον για υπερβολικά είδη ένδυσης και μαλλιών. Οι αγγλικές μόδες που αντικατοπτρίζουν την ηρεμία ενθάρρυναν το στυλ-συνειδητό να τονίσει την ευπρέπεια και την ευθύνη. Καθώς αυτή η νέα Αγγλομανία σάρωσε την Ευρώπη, περισσότερες γυναίκες φορούσαν το μπουρνούζι a la 'Anglaise, ένα ένδυμα με κάπως πληρέστερο μπούστο τοποθετημένο κοντά στη μέση μπροστά και πίσω, με μανίκια μήκους καρπού. Τα στρογγυλά φορέματα φορούσαν κοντά στο στρίφωμα.

Παραδόξως, η πολύ μισητή Marie Antoinette επηρέασε τις τάσεις της μόδας πολύ μετά την εκτέλεση της. Ενώ ξοδεύοντας χρόνο παίζοντας για να είσαι μια απλή γυναίκα στην εξοχή σε ένα μικρό πύργο στο έδαφος των Βερσαλλιών, η Marie Antoinette φορούσε μουσελίνα από εισαγόμενο ύφασμα. Η προκύπτουσα τάση για τα εισαγόμενα υφάσματα υποτίμησε το γαλλικό εμπόριο κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων, αλλά έθεσε το έδαφος για τα στυλ της δεκαετίας του 1790. Τα τυχερά παιχνίδια της, οι υπερβολικές δαπάνες και η στενή σχέση της με τη χώρα καταγωγής της στην Αυστρία εξόργισαν έναν πληθυσμό που υπέστη μια κακή οικονομία και έλλειψη τροφίμων.

Τα τέλη του 18ου αιώνα εισήγαγαν ένα νεοκλασικό στιλ βασισμένο στο αρχαίο ελληνικό και ρωμαϊκό σχέδιο. Ελαφριά φορέματα μουσελίνας αντικατέστησαν στρώματα περίτεχνα φινιρίσματος. Όπου μια φορά η Μαρία Αντουανέτ κατηγορήθηκε για ανικανότητα για τη χρήση ενδυμάτων που έμοιαζαν με εσώρουχα (δηλ. Το chemise), αυτά τα ίδια στυλ έγιναν ο κανόνας. Οι κορσέδες μαλακώνουν μαζί με τη νέα σιλουέτα.

Μέχρι το 1790, οι γραμμές της μέσης αυξήθηκαν ακριβώς κάτω από την προτομή σε ένα στυλ που ονομάζεται Empire. Η εμφάνιση κράτησε στις αρχές του 1800.

Στύλ Polonaise, γύρω στο 1775: κοντύτερος στρίφωμα και ντυμένο φόρεμαΤο απλό Robe a la 'Anglaise, γύρω στα 1780, σε κεντημένα λευκά είδηΗ Μαρία Αντουανέτα, γύρω στο 1786, σε ένα νυφικό ποιμενικού στιλ μουσελίναςΝεοκλασικό στυλ περίπου 1790-1795. Μαλακότερη σιλουέτα και υψηλή μέση χαρακτηριστική του τέλους του 18ου αιώνα.

Εσώρουχα

Το περίβλημα ήταν ένα λεπτό, παντελόνι σεντόνι ή μουσελί φόρεμα με δαντέλα με δαντέλα. Φορεμένο κάτω από οτιδήποτε άλλο, η δαντέλα του χημικού θα μπορούσε να ρίξει μια ματιά πάνω από την άκρη των χαμηλών λαιμών. Ένα καπάκι έπεσε στα γόνατα και έδειχνε πλήρη μανίκια στον αγκώνα.

Τα μεσαία είδη έρχονται σε μια μεγάλη ποικιλία από στυλ, βάρη και υφάσματα και συχνά έδειχναν ως μέρος της φορεσιάς, το ύφασμα άλλαξε με τις εποχές, με λινό και βαμβάκι που φορούσαν τους θερμότερους μήνες, μάλλινη φανέλα το χειμώνα. Το Calico, ένα καλής ποιότητας βαμμένο τυπωμένο βαμβάκι που εισήχθη από την Ινδία, χρησιμοποιήθηκε επίσης για τα μεσαία είδη.

Οι παραμονές ή οι κορσέδες από ενισχυμένο ύφασμα συνέβαλαν στη διατήρηση μιας όρθιας στάσης. Το οστό φάλαινας, που εισάγεται μέσα από εγκοπές στο στρωματοποιημένο υλικό, δημιούργησε περισσότερη σκλήρυνση. Τα κορνίζες ανοιχτού τύπου θα μπορούσαν να δείχνουν έναν κορσέ, οπότε οι παραμονές θα καλύπτονταν από το ίδιο ύφασμα με το φόρεμα ή θα ήταν διακοσμημένες με κορδέλες και δαντέλες.

Τα συρτάρια δεν φορούνταν ακόμη με φορέματα.

Μακιγιάζ και κοσμήματα

Οι γαλλικές κυρίες φορούσαν βαριά κρέμα με βάση μόλυβδο ως θεμέλιο στο πρόσωπο και το ντεκολτέ. Εξαιρετικά απαλά πρόσωπα ήταν στη μόδα από την εποχή της Ελισαβετιανής και πρότειναν ότι ο φορέας δεν εργαζόταν σε εξωτερικούς χώρους. Το βαρύ μακιγιάζ κάλυψε επίσης τις ρυτίδες και τις κηλίδες. Προφανείς κηλίδες και ουλές καλύφθηκαν από μικροσκοπικά μπαλώματα υφάσματος. Αυτά τα «σημάδια ομορφιάς» έφεραν συμβολισμό που σχετίζεται με την πολιτική και την προσωπικότητα. Ο Ρουζ πρόσθεσε φωτεινά σημεία χρώματος στα μάγουλα και τα χείλη. Τα τεχνητά σκούρα φρύδια είχαν σχήμα και αποπτέρωση. Ψεύτικα φρύδια από δέρμα ποντικιού επικολλήθηκαν στη θέση τους. Το ακραίο στυλ μακιγιάζ μειώθηκε στα τέλη του αιώνα.

Τα κολιέ θα μπορούσαν να είναι κατασκευασμένα από αλυσίδα ή μαργαριτάρια. Τα μενταγιόν και οι σταυροί ήταν επίσης δημοφιλή. Κοσμημένες καρφίτσες και χτένες στολισμένες με τα μαλλιά. Τα δαχτυλίδια δεν ήταν τόσο συνηθισμένα όσο σκουλαρίκια, καμέες, καρφίτσες και ρολόγια. Το τέλος του αιώνα είδε απλούστερες γεύσεις στα κοσμήματα.

Εξωτερικά ενδύματα

Ολόσωμοι μανδύες θα μπορούσαν να έχουν μήκος αστραγάλου, μήκος γόνατος ή χείλους και συχνά είχαν κουκούλα και είχαν γούνα ή βελούδινη επένδυση. Οι πινελιές ήταν κουκούλες με ενσωματωμένους κρίκους που δημιούργησαν πτυχές ακορντεόν που κρατούσαν το ύφασμα μακριά από το πρόσωπο.

Όταν οι μεγάλες πλατφόρμες έφυγαν από τη μόδα, τα παλτά τύπου ανδρικής ένδυσης που ονομάζονται redingotes μπήκαν στη μόδα.

Φορέθηκαν μεγάλα κασκόλ που ονομάζονται μαντίλια στο λαιμό. Τα σάλι και τα περιτυλίγματα φορούσαν εσωτερικά και έξω σε δροσερό καιρό.

Κουκούλα σε στυλ Calash στο Metropolitan Museum of Art, Νέα Υόρκη

Είδη υπόδησης

Κάλτσες από βαμβάκι, μαλλί ή μετάξι αυξήθηκαν στο γόνατο και συγκρατήθηκαν στη θέση τους από δεμένα γάντια.

Τα παπούτσια περιλάμβαναν παντόφλες με πλάτη που ονομάζονται μουλάρια. Φόρεμα παπούτσια με ψηλά τακούνια, ελαφρώς μυτερά δάχτυλα, και γλώσσες με πλαϊνά κομμάτια στερεωμένα πάνω από το μύτη.

Τσόκαρα ή πατάτες, που φοριούνται σε εξωτερικούς χώρους, στην ύπαιθρο ή κατά τη διάρκεια κακοκαιρίας, ανύψωσαν το πόδι πάνω από το έδαφος.

Παπούτσι, γύρω στο 1760

Για περαιτέρω ανάγνωση

Φόρεμα στη Γαλλία τον δέκατο όγδοο αιώνα της Madeleine Delprerre που μεταφράστηκε από την Caroline Beamish. Πανεπιστημιακός Τύπος Yale; Νιου Χέιβεν Κοννέκτικατ; 1997

Η κουλτούρα της μόδας από τον Christopher Breward. Manchester University Press; Μάντσεστερ UK και NY, NY 1995

Η εγκυκλοπαίδεια ένδυσης και μόδας που εκδόθηκε από τη Valerie Steele. Γιοι του Charles Scribner; Νέα Υόρκη 2005

Έρευνα του ιστορικού κοστουμιού Μια ιστορία του δυτικού φορέματος από τους Phyllis G Tortora και Keith Eubank. Εκδόσεις Fairchld, Inc; Νέα Υόρκη 2005

Λεπτομέρεια της μόδας του 17ου και του δέκατου όγδοου αιώνα από τον Avril Hart

Γαλλικά πιάτα μόδας του δέκατου όγδοου αιώνα σε πλήρες χρώμα 64 χαρακτικά από το "Galerie des Modes" 1778 - 1787 από τη Stella Blum

Κοστούμια Close-Up Ένδυση Κατασκευή και Μοτίβο 1750 - 1790 από τη Linda Baumgarten, John Watson και Florine Carr

Το φόρεμα της μόδας των ανθρώπων καθημερινά στον 18ο αιώνα Αγγλία από τον John Styles