Αναγεννησιακή μόδα: Γυναικεία ρούχα στην Ελισαβετιανή Αγγλία

Βασίλισσα Ελισάβετ Ι
  • Τα περίτεχνα στυλ περιλάμβαναν farthingales και ruffs Τα σκληρά κορδόνια με κορδόνια δημιούργησαν ένα επίπεδο στήθος Τα αποσπώμενα μανίκια διευκόλυναν την αλλαγή της εμφάνισης ενός φορέματος Χρήση καλλυντικών για τη δημιουργία Ένα δροσερό κλίμα ενθάρρυνε την επίστρωση βαριών υφασμάτων

Η Ελισαβετιανική περίοδος στο σχεδιασμό ενδυμασίας αναφέρεται σε εκείνη την εποχή που περικλείεται από τη βασιλεία της Βασίλισσας Ελισάβετ Α (από το 1558-1603) κατά τη διάρκεια της Αναγέννησης. Η κόρη του Βασιλιά Henry Henry VIII και Ann Boleyn, η Ελίζαμπεθ έγινε ένας από τους πιο διάσημους μοναρχούς στον κόσμο. Το στυλ της ένδυσης και της μόδας της εποχής της Ελισαβετιανής είναι ξεχωριστό και εντυπωσιακό, εύκολα αναγνωρίσιμο σήμερα και δημοφιλές στους σχεδιαστές ιστορικών ενδυμασιών.

Όπως και στον Μεσαίωνα, τα υφάσματα που χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία ενδυμάτων των Ελισαβετιανών ήταν μαλλί και λινό. Τα ρούχα που φορούσαν οι ανώτερες τάξεις περιλάμβαναν επίσης μετάξι, βαμβάκι και άλλα εισαγόμενα υφάσματα. Η μόδα που φορούσε η ελίτ ενέπνευσε το φόρεμα των κατώτερων τάξεων και των γυναικών της υπαίθρου, αν και το ύφασμα, η ύφανση και οι καλλωπισμοί βελτιώθηκαν με την οικονομική κατάσταση.

Τα ρούχα που φορούσαν οι Ελισάβετς φαίνονται βαριά και υπερβολικά πολλά από εμάς σήμερα. Αλλά αν στην Αγγλία κατά τη διάρκεια της περιόδου ήταν δροσερό και υγρό καθώς η βόρεια Ευρώπη έτρεμε στο κράτημα μιας μίνι εποχής του πάγου. Έτσι, η βαρύτητα της ελισαβετιανής μόδας δεν ήταν απαραίτητη, αλλά θυμόταν τόσο ρομαντική και όμορφη, και εξακολουθεί να είναι δημοφιλής όπως φαίνεται στα Αναγεννησιακά Φεστιβάλ της σύγχρονης εποχής.

Elizabethan England: Ιστορικό υπόβαθρο

Η Elizabeth Tudor, κόρη του Henry VIII και Ann Boleyn ανέβηκαν στο θρόνο της Αγγλίας μετά το θάνατο της αδελφής της Mary (κόρης του Henry VIII και Catherine of Aragon). Ο Ερρίκος VIII είχε αναλάβει το ρόλο του ηγέτη της Εκκλησίας στην Αγγλία όταν ο Καθολικός Πάπας αρνήθηκε να χορηγήσει στον Χένρι ακύρωση από την Αικατερίνη της Αραγονίας. Σε αυτές τις δύσκολες στιγμές, η ιδέα της θρησκευτικής ελευθερίας δεν ήταν στο μυαλό κανενός. Η θρησκεία ήταν ένα κρατικό κατεστημένο, οπότε ο αγώνας ήταν για το ποια θρησκεία θα ήταν η κρατική θρησκεία.

Η Αγγλία, τότε, ήταν βασικά μια φεουδαρχική κοινωνία. Οι περισσότεροι άνθρωποι ζούσαν στη χώρα. Στην κουλτούρα που βασίζεται στην οικογένεια της Ελισαβετιανής, η πυρηνική οικογένεια, οι υπάλληλοι και οι μαθητευόμενοι ζούσαν και εργάζονταν σε κοντινή απόσταση. Ενώ οι γυναίκες υποτάχθηκαν στους άνδρες και έκαναν τις συνήθεις οικιακές δουλειές, η δουλειά τους περιλάμβανε επίσης τη φροντίδα των ζώων και του κήπου της κουζίνας. βοήθεια κατά τη συγκομιδή την παρασκευή τυριού, βουτύρου, κεριών και σαπουνιού. Οι γυναίκες είχαν συνήθως βασικές ιατρικές δεξιότητες, περιστρεφόμενο μαλλί και δεμένη.

Οι ευκαιρίες απασχόλησης περιλάμβαναν οικιακή εξυπηρέτηση, πλυντήριο και εργασία μοδίστρα. Η σύζυγος ενός τεχνίτη μπορεί να βοηθήσει στο κατάστημα, τη λειτουργία μιας επιχείρησης ή να αναλάβει την επιχείρηση εάν χήρα. Οι γυναίκες κέρδισαν χρήματα με την πώληση προϊόντων, αυγών, βουτύρου, μαλλιού και άλλων αντικειμένων που κατασκευάζονται ή παράγονται στο σπίτι.

Ο πληθυσμός εξερράγη κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Ελισάβετ παρά τις εκτεταμένες ασθένειες, συμπεριλαμβανομένων αρκετών εκρήξεων πανούκλας. Τα προβλήματα της Ιρλανδίας, ο πόλεμος με την Ισπανία και μια αυξανόμενη τάξη ανέργων φτωχών πρόσθεσαν στις προκλήσεις της Ελισάβετ. Αλλά σε μια εποχή που οι γυναίκες υποτάχθηκαν στους άνδρες, μια γυναίκα κυβέρνησε ένα μεγάλο και ισχυρό έθνος.

Ελισάβετ Ρούχα: Υφάσματα

Τα λινά και το μαλλί ήταν τα πιο συνηθισμένα υφάσματα που χρησιμοποιήθηκαν κατά την εποχή της Ελισαβετιανής εποχής. Όπως και στον Μεσαίωνα, οι άνθρωποι φορούσαν λινά εσώρουχα δίπλα στο δέρμα. Τα λευκά είδη, κατασκευασμένα από το φυτό λιναριού, είναι άνετα, δροσερά και εύκολα στο πλύσιμο. Σε μια εποχή που οι άνθρωποι πλύνονταν σπάνια τα ρούχα τους, τα σεντόνια μπορούσαν να πλυθούν και να γίνουν πιο μαλακά με τη χρήση.

  • Το μαλλί διατηρεί το σώμα ζεστό σε κρύο και δροσερό σε ζεστό καιρό. Το μαλλί παράγει υφάσματα μεγάλης διάρκειας, παίρνει καλά τις βαφές και δεν απορροφά την υγρασία.
  • Το γεμάτο μαλλί, ή το βαριά πτυχωτό μαλλί είναι ανθεκτικό και ανθεκτικό. Το μαλλιωμένο μαλλί, δηλαδή το μαλλί που πλένεται για να συρρικνωθεί, ήταν συχνά τόσο πυκνό που δεν χρειαζόταν στρίψιμο, καθώς δεν θα ξεδιπλώνεται. Τόσο το μαλλί όσο και τα σεντόνια εμφανίστηκαν σε λεπτότερα υφάσματα για τις ανώτερες τάξεις. Τα σεντόνια, που εισήχθησαν από τη Γαλλία και τις Κάτω Χώρες, εμφανίστηκαν σε βαριά ή λεπτότερα υφάσματα με το Lawn να είναι το καλύτερο ύφανση. Το εισαγόμενο βαμβάκι χρησιμοποιήθηκε για τη δημιουργία υφασμάτων και αναμίχθηκε με λινό για να φτιάξει το Fustian. Για παχιά, πυκνά υφάσματα, ο καμβάς ήταν κατασκευασμένος από κάνναβη.

Οι πολυτελείς μόδες που απεικονίζονται στο ελισαβετιανό έργο τέχνης αντανακλούν συχνότερα τα ρούχα που φορούν οι βασιλείς, οι ευγενείς και οι ελίτ. Οι ανώτερες τάξεις φορούσαν ρούχα από μετάξι, σατέν, βελούδο, δαμασκηνό και ταφτά, εκτός από μαλλί και λινό. Λεπτότερα λευκά λευκασμένα στον ήλιο, κεντημένα ή τυπωμένα με μπλοκ. Μοντέρνα διακοσμητικά στοιχεία περιλάμβαναν πλέξιμο, σύνορα, κέντημα, δαντέλες, προστατευτικά (κορδέλα) και πολύτιμους λίθους ή μαργαριτάρια ραμμένα στο ύφασμα.

  • Το δέρμα χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή παπουτσιών, γαντιών, καπέλων, ζωνών και ανδρικών διπλών και παντελονιών. Τα χρώματα προέρχονταν από φυσικές βαφές που συχνά ξεθωριάζουν, οπότε ακόμη και τα πλούσια χρωματισμένα ρούχα σιγήθηκαν με την πάροδο του χρόνου. Καφέ και γκρι, φθηνότερες βαφές, ήταν η προφανής επιλογή των κατώτερων τάξεων. Μπλε, μια άλλη κάπως φθηνή βαφή συνδέεται με υπαλλήλους και μαθητευόμενους. Το μπλε ξεθωριάζει εύκολα, επομένως επικρατούσε μια ελαφριά σκιά. Το μαύρο, μια ακριβή κατασκευή και πολύ μοντέρνα σκιά, δημοφιλής στην Ισπανία, εμφανίζεται συχνά σε βασιλικά πορτρέτα της Ελισαβετιανής Αγγλίας, ειδικά για τους άνδρες. Δύο αποχρώσεις του κόκκινου εμφανίζονται συχνά στα ρούχα της Ελισάβετ. Ένα κόκκινο ρουστίκ, φτιαγμένο από το φυτό που ονομάζεται madder δημιούργησε μια ζεστή, σπιτική απόχρωση, ενώ ένα φωτεινότερο πορφυρό κόκκινο, φτιαγμένο από εισαγόμενες βαφές δεσμεύτηκε για δικαιώματα.
Ένα παράδειγμα δαμασκηνού - ιταλικά, 14ος αιώνας

Ελισαβετιανό Στυλ: Η εμφάνιση με στρώσεις

Τα εσώρουχα από λινό ήταν εύκολο να πλυθούν και συχνά τα μόνα ρούχα που ξεπλύθηκαν. Τόσο οι άνδρες όσο και οι γυναίκες φορούσαν παρόμοια εσώρουχα, σαν τους κάτω χιτώνες του Middles Ages. Γυναικεία εσώρουχα, ή καπνίζει, έφτασαν στο γόνατο ή έπεσαν σε όλο το μήκος.

Ένα φούστα ήταν ένα μακρύ, ελαφρώς τοποθετημένο φόρεμα χωρίς καθορισμένη μέση, ένα απλό ένδυμα παρόμοιο με αυτό που φορούσε κατά τον Μεσαίωνα. Επιπλέον, μια γυναίκα φορούσε ένα μπούστο, διάφορα στρώματα μεσαίου μεγέθους (ή φούστες) και ένα μανδύα.

Τα στρώματα χρειάζονταν για άνεση στο ψυχρό, υγρό κλίμα της Ελισάβετ Αγγλίας.

Κοστούμι Ελισαβετιανής - μπούστο σε σχήμα V, φούστα, και φούστα, με ταιριαστά μανίκια

Το Ελισάβετ Μποντίς

Το μπούστο είναι ένα στενό ένδυμα για το πάνω μέρος του σώματος. Τα σώματα της Ελισαβετιανής ήταν αρκετά άκαμπτα, σοβαρά και σχεδόν αρσενικά σε σχήμα που παρουσίαζε φαρδείς ώμους και μια μικρή μέση σαν ένα ανεστραμμένο τρίγωνο. Μερικά σώματα έφτασαν σε ένα στενό σχήμα V στη μέση, όπως απεικονίζεται στα δεξιά.

Τα ντεκολτέ άλλαξαν όλα αυτά τα χρόνια. Ενώ τα χαμηλά ντεκολτέ ήταν δημοφιλή στην αρχή και προς το τέλος της βασιλείας της Ελισάβετ, τα ντεκολτέ ήταν υψηλά στα μεσαία χρόνια.

Οι νεαρές, ανύπαντρες γυναίκες φορούσαν χαμηλότερο ντεκολτέ στο μπούστο. Συχνά, ένα υψηλό λαιμόκοψη, που φοριέται με χαμηλό λαιμό μπούστο, δημιούργησε μια ενδιαφέρουσα αντίθεση μεταξύ του βαριού υφάσματος του μπούστο και του ελαφρύτερου μουσελίνα ή του λινού του καπνίσματος.

Τα κορμάκια εμφανίζουν συχνά διακοσμητικές γλωττίδες που ονομάζονται pickadill στη μέση. Επίσης, με τον εξωραϊσμό από ρολά ή φτερά στις μπράτσες, το ίδιο μπούστο μπορεί να φαίνεται αρκετά διαφορετικό με αποσπώμενα μανίκια για ποικιλία.

Η μοντέρνα ελίτ χρησιμοποιούσε σκλήρυνση φάλαινας (μπαλέν), ξύλο ιτιάς ή ατσάλι στα κορμάκια τους. Ένα κορδόνι ήταν ένα επιπλέον κομμάτι που χρησιμοποιήθηκε για σκλήρυνση και ήταν φτιαγμένο από ξύλο, κόκαλο ή ελεφαντόδοντο και στερεώθηκε από μια κορδέλα στην κορυφή. Η μικροσκοπική κορδέλα που βλέπουμε σήμερα στο κορυφαίο κέντρο ενός σουτιέν είναι μια τελευταία υπενθύμιση του busk.

Το πεπλατυσμένο στήθος και ο ενισχυμένος άνω κορμός περιόριζαν την κίνηση του άνω σώματος, οπότε περιορίστηκε στην αδράνεια της ελίτ. Οι εργαζόμενες γυναίκες και οι πολίτες δεν θα μπορούσαν να λειτουργήσουν με τέτοιο περιορισμό. Τα μπροστινά κορδόνια με κορδόνια (τόσο δημοφιλή στους συμμετέχοντες της Renaissance Fair) φορούσαν εργαζόμενες και κοινές γυναίκες. Τα κορδόνια με πίσω κορδόνια περιορίζονταν σε γυναίκες με υπηρέτες. Τα σώματα στερεώθηκαν με δέσιμο ή με γάντζο και μάτι.

Αποσπώμενα μανίκια προστέθηκαν ποικιλία σε μπούστο (όπως αναφέρθηκε παραπάνω). Τα φαρδιά μανίκια σε σχήμα τρομπέτας με μανσέτες της δεκαετίας του 1540 - 1550 έδωσαν τη θέση τους σε ένα στενότερο μανίκι ισπανικού στιλ. Μια υψηλή, φαρδιά εμφάνιση με περικομμένα άνω μανίκια εξελίχθηκε στους βρόχους ώμων, τα μαξιλάρια και τα περίτεχνα ρολά ώμου της δεκαετίας του 1580.

Τα ψεύτικα μανίκια δημιούργησαν ένα κομψό στιλ όταν επιμήκυναν στο πίσω μέρος για να πέσουν στο πάτωμα.

Ελισαβετιανή γυναίκα που φοράει δαντέλα

The Ruff: Ένα Elizabethar γιακά

Ένα από τα πιο διακριτικά στοιχεία της ελισαβετιανής μόδας είναι το υπερβολικό γιακά που ονομάζεται ruff.

Νωρίς, μια συγκεντρωμένη λαιμόκοψη παρήγαγε ένα απλό βολάν στο λαιμό. Αργότερα, ένα ξεχωριστό κομμάτι αποσπώμενου βολάν θα μπορούσε να δένεται γύρω από το λαιμό. Το ruff έγινε πιο περίπλοκο και τελικά πήρε τις γιγαντιαίες αναλογίες που πλαισίωναν το πρόσωπο.

Το 1565, η προσθήκη αμύλου δημιούργησε την ικανότητα αύξησης του μεγέθους και του ύψους του ruff. Μέχρι το 1580, τα ruffs έγιναν τόσο μαζικά που χρειάζονταν ένα συρμάτινο πλαίσιο για υποστήριξη. Τα μανίκια ήταν φτιαγμένα από λεπτή μουσελίνα ή δαντέλα, ή μουσελίνα διακοσμημένη με δαντέλα και συχνά ζευγαρώθηκε με ταιριαστές μανσέτες στον καρπό.

Οι ύστερες ελισαβετιανές μόδες περιελάμβαναν μια πτώση ζώνη, η οποία ήταν ένα ξεχωριστό, αποσπώμενο κολάρο από δαντέλα ή κεντημένα λινά.

Οι κοινές γυναίκες και οι γυναίκες της χώρας φορούσαν συχνά ένα πανί για να προστατεύουν τα πρόσωπα και το δέρμα τους από τον ήλιο και τον άνεμο. Φορούσαν επίσης μαντήλι στους ώμους τους.

2 Λονδρέζοι και μια γυναίκα της χώρας: η κυρία στα αριστερά φοράει μαντήλι στο κεφάλι της, η κυρία στα δεξιά φορά μαντήλι.

Ελισάβετ Φούστες και το Farthingale

Το στιλ της Ελισαβετιανής απαιτούσε ένα σφιχτό άνω σώμα σε συνδυασμό με ένα ογκώδες κάτω σώμα. Μια βαριά εξωτερική φούστα χωρισμένη σε σχήμα Α-γραμμής στο κέντρο, αποκάλυψε μια ελκυστική φούστα κάτω ή φούστα. Μερικές φορές η εκτεθειμένη φούστα ή το μπροστινό μέρος συνδυάστηκε με ταιριαστά μανίκια μπούστο.

Ενώ ο δροσερός καιρός δημιούργησε την ανάγκη να φορεθούν αρκετά στρώματα μεσαίου μεγέθους για ζεστασιά, το μέγεθος της φούστας έγινε μια ακραία τάση μόδας.

Το Farthingale ήταν η φούστα της Αναγέννησης. Ξεκινώντας από ένα ρολό με επένδυση για να επεκτείνει το πλάτος της κορυφής της φούστας, εξελίχθηκε σε μια φούστα στεφάνης - κυκλικές λωρίδες οστών φάλαινας (μπαλέν), ξύλου ή χάλυβα εισήχθησαν οριζόντια στο ύφασμα μιας κάτω φούστας.

Κατάγεται από την Ισπανία για να δημιουργήσει μια φούστα σε σχήμα θόλου, μια φούστα που κρατούσε ένα farthingale μακριά από τα πόδια και προσέφερε ευκολία στην κίνηση. Μια γυναίκα χαμηλότερης κατηγορίας μπορεί να φορέσει ένα ρολό με επένδυση για μόδα και άνεση.

Ο τροχός farthingale παρήγαγε την υπερβολική, τεράστια φούστα που απεικονίζεται στα δεξιά.

Οι φούστες συχνά περιελάμβαναν πετράδια ή περιγράμματα που θα μπορούσαν εύκολα να αντικατασταθούν εάν είναι φθαρμένα ή λερωμένα.

Μια ζώνη ή «ζώνη» λειτούργησε ως κρεμάστρα για τη μεταφορά αντικειμένων όπως πορτοφόλια και τσάντες για την ελίτ και τους απλούς ανθρώπους και των δύο φύλων.

Η βασίλισσα Ελισάβετ Φοράω ένα τροχοφόρο farthingal

Παπούτσια και παπούτσια Elizabethan

Τα παπούτσια της Ελισαβετιανής περιόδου ήταν γενικά αμβλεία δάχτυλα και επίπεδα, κατασκευασμένα από δέρμα ή ύφασμα. Τα γυναικεία παπούτσια από μετάξι, βελούδο ή brocade ήταν συχνά διακοσμημένα με διακοσμητικά στοιχεία.

Τα παπούτσια της πρώτης Ελισαβετιανής έδωσαν τη θέση τους σε κορδόνια ή κορδόνια.

Τα περισσότερα παπούτσια της εποχής ήταν τα ίδια και για τα δύο πόδια. Μετά τη φθορά, το δέρμα ή το ύφασμα διαμορφώνονται στο σχήμα του ποδιού.

Πλατφόρμα ή ψηλοτάκουνα παπούτσια που δημιουργήθηκαν για ευκολία. Τα πέλματα ήταν δεμένα πάνω από παπούτσια που κράτησαν το πόδι από το έδαφος, προστατεύοντας το παπούτσι από βρωμιά, λάσπη ή συντρίμμια. Παρομοίως, ελικόπτερα από φελλό ή ξύλο σήκωσαν το πόδι από τα συντρίμμια ή τη βρωμιά σε χώρους εργασίας, σε δρόμους ή στο δρόμο.

Η Αναγέννηση παρουσίασε τη φθορά ψηλών τακουνιών για ματαιοδοξία και στυλ. Η Mary Tudor (1/2 αδερφή της Βασίλισσας Ελισάβετ) φορούσε ψηλά τακούνια για να βελτιώσει το ανάστημά της και να φαίνεται πιο βασιλική.

Γυναίκα που φορά γαλλική κουκούλα

Ελισάβετ Μαλλιά, καπέλα και πρόσωπο

Οι γυναίκες φορούσαν τα μαλλιά τους πολύ καιρό όταν ήταν νέοι και άγαμοι, προσθέτοντας συχνά κορδέλες ή κυκλικά φρέσκα λουλούδια. Μετά το γάμο, οι γυναίκες καρφώθηκαν και κάλυψαν τα μαλλιά τους. Οι μοντέρνες γυναίκες πρόσθεσαν επεκτάσεις μαλλιών, χρυσές αλυσίδες, μαργαριτάρια ή φτερά με περίτεχνα πλεκτά ή στριμμένα χτενίσματα.

Ένα coif ήταν ένα στενό καπάκι κατασκευασμένο από λινό, μερικές φορές αναφέρεται ως καπάκι Mary Stuart (μετά τη Mary Queen of Scots) που φορούσε ένα σε ένα διάσημο πορτρέτο. Μια γυναίκα μπορεί να φορέσει ένα καπέλο πάνω από ένα coif.

Οι πρώιμες γυναίκες της Ελισάβετς φορούσαν γαλλική κουκούλα, υφασμάτινο καπό σχήματος με σύρματα, ένα στυλ που εισήχθη στην Αγγλία από τη μητέρα της Ελίζαμπεθ, Αν Μπόλεν. Το μισό φεγγάρι ή ημισεληνοειδές στιλ ήταν μια δοξασμένη κεφαλή με ένα πέπλο προσαρτημένο στο πίσω μέρος.

Το Attifet, παρόμοιο με τη γαλλική κουκούλα, βυθίστηκε στο κέντρο για να δημιουργήσει ένα σχήμα καρδιάς, συχνά διακοσμημένο με την προσθήκη δαντέλας.

Ένα καλαφάκι ήταν ένα ελκυστικό δίχτυ μαλλιών ή φούντα, που φορούσε απλά ή στολίστηκε με διακοσμήσεις όπως μαργαριτάρια ή χάντρες.

Μεταξύ 1568–1574, οι νόμοι του Θεού (μια παλιομοδίτικη μέθοδος για τη διατήρηση των ανθρώπων στη θέση τους μέσω της ρύθμισης της ενδυμασίας) απαιτούσαν από όλες τις γυναίκες, εκτός αν οι γυναίκες ευγενείς, οι σύζυγοι των ευγενών, να καλύψουν τα μαλλιά τους.

Ένα μαντήλι ή μαντήλι, ένα τριγωνικό κομμάτι μουσελίνα δεμένο γύρω από το κεφάλι και φοριέται κάτω από ένα καπέλο.

Οι γυναίκες φορούσαν επίσης καπέλα με κουτιά, επίπεδα καπέλα (όπως μπερέ) και μικρά καπέλα με παρόμοια με τα καπέλα των ανδρών.

Το ιδανικό πρόσωπο της Ελισάβετ ήταν χλωμό και μερικές φορές τονίστηκε με την εφαρμογή καλλυντικών - ρουζ για τα μάγουλα και λίγο χρώμα στα χείλη. Περιστασιακά, τα βλέφαρα ήταν χρωματισμένα. Τα καλλυντικά χρησιμοποιήθηκαν από την ελίτ της μόδας και ήταν προϊόντα με βάση μόλυβδο.

Το άρωμα ήταν δημοφιλές τόσο για άνδρες όσο και για γυναίκες και σχεδόν απαραίτητο σε μια εποχή που το μπάνιο ήταν σπάνιο.

Η βασίλισσα Ελισάβετ στο σοφίτα και το βολάνΕπίπεδη καπέλο της ΕλισάβετΓυναίκα που φοράει coifΤα παιδιά ήταν ντυμένοι ως ενήλικες για ειδικές περιστάσεις και σε πορτρέτα.

Για περαιτέρω ανάγνωση

Κοστούμια και Στυλ: Η Εξέλιξη της Μόδας από την Πρώιμη Αίγυπτο στο παρόν από τον Χένι Χάραλντ Χάνσεν: EP Dutton & Co.

Daily Life in Elizabethan England, από τον Jeffrey L. Singman; Τύπος Greenwood

Αγγλική φορεσιά στην εποχή της Ελισάβετ από την Iris Brooke

Ελισάβετ Κοστούμια για τα χρόνια 1550 - 1580 από τη Janet Winter

Εγκυκλοπαίδεια Ρούχων και Μόδας επιμέλεια από την Valerie Steele: Scribner Library

Εγκυκλοπαίδεια της Αναγέννησης; Γράφοντας

Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τη μόδα της Βασίλισσας Ελισάβετ, ανατρέξτε στη διεύθυνση http://www.elizabethancostume.net/influence.html